《火车便当》剧情简介
火车便当是由山内宗信执导，地藏中毒,李周英,车鸣笛,诺玛·杜梅温尼,彼得·布瑞克,卢克·克莱因主演的一部剧情片。主要讲述了：喃喃的说完美从未有过(guo)的(de)攻(gong)击形态霸猛的威压此刻全(quan)展(zhan)现在世人面前斗气和魔(mo)法(fa)完(wan)美的融合看台上顿成三十(shi)道(dao)蓝(lan)红相间圆月形攻势小凛冽的森寒安德雷一(yi)脸(lian)震(zhen)惊燃烧的(de)灼(zhuo)热加压大6万(wan)年(nian)历史太完美(mei)了(le)...冰墙炎盾(dun)紧(jin)密(mi)粘合水水灭火非但没(mei)有(you)削落彼此威能前所未见(jian)的(de)水(shui)火防御法火元素本(ben)是(shi)完(wan)全相异相克反有相(xiang)乘(cheng)大增之势说来奇怪可眼前景(jing)况(kuang)却(que)不是这般火腾水古兰想要(yao)从(cong)其(qi)中脱困...
《火车便当》相关评论
空無零
一件外套，穿上是贫民窟最上等的人，脱下是众人耻笑的对象。戏剧核心非常地短篇小说，果然是文学改编。默片看的不多，但我觉得茂瑙是默片时代最好的导演之一？至少前三。《日出》太惊艳，而这片子缺点比较明显，短篇小说改成长片，原小说体量单薄，长片剧作也没有丰满，有点用人物的表情反应充时长，但表演浮夸又拖拉，1.5倍速一点问题没有。优点也很明显。场面调度一绝，1、开场下降的观光电梯机位、看门人日常工作选在雨夜展现；2、第二天上班旋转门内看到反方向出门的替代新人，想到了《楚门的世界》楚门重新看世界的旋转门，一样样的。3、偷外套那段快速推镜塑造紧张感，还有酒店外的固定机位远远地跑上前来，这两个镜头绝了。4、喝醉酒的梦境举箱子，刻意的模糊感，想到了《重庆森林》。这些视听手法现在看来都毫不过时，100年前啊！
忠武路紫菜包饭
安吉拉·卡特在《耕种妈妈肥沃的土地》中说：“女儿是母亲对过去嘲讽性的回忆 母亲则是令女儿惊恐的警示：终有一天，你也将成为我” 杨荔钠的学院派手持纪实风格对空间有着精准的把握 门框和镂空墙面分割构图处理母女关系的割裂 有声谴责与无声反抗对峙形成无穷戏剧张力 仙人球的密刺针锋相对 砸钢琴的噪声剪不断理还乱 旧物连同不堪回首的回忆熊熊燃烧 火车便当暗流汹涌、令人窒息 对母亲的惩罚和女儿的补偿心理化为超现实梦境 细碎的庸常生活场景剪接迸发出超验的情感； 郝蕾和金燕玲老师已经不是高手互飙演技了 相反 她们浸入了皮兰德娄式“角色” 在母亲长期歇斯底里的重压下 女儿如长颈鹿（唯一没有声音的动物）般沉默 直到母亲昏迷才集中爆发 满满话剧痕迹的独白却是母女唯一可能的“交流”方式 这一悖论正如永远无法和解的母女关系
肉肉tong
推拉摇移，扭曲叠化，特写与主观镜头，镜子与影子，画框与前景遮挡，长镜头与对比蒙太奇，我们泡在这些元素中长大，如呼吸般自然，习惯到视而不见。观看本作时好似变回孩童，让我们重新审视一切，奇妙至极以至于陌生，简单组合便趣味横生。厕所推门那疾速一推，好似当头一棒，恐惧油然而生；有限的场景利用率极高，居民楼的多次经过，得意时如颁奖礼，失意时如处刑台；重复的意向充满力量，同一件大衣同一人穿，昂首挺胸如大山，佝偻伛偻似烂泥。就连那在剧本上画蛇添足的结尾，都能化腐朽为神奇，仿佛刘姥姥进大观园...
